Д7 в соль миноре и си бемоль мажаре пожалустаааааа

Доминантсептаккорд (Д7 или $D_7$) строится на V ступени лада и состоит из четырёх звуков, расположенных по терциям (б.3 + м.3 + м.3). В мажоре и гармоническом миноре он звучит одинаково. 1. Соль минор (g-moll) Для построения $D_7$ в миноре используется гармонический вид (повышается VII ступень), чтобы между V и VII ступенями образовалась большая терция.

• Тональность: Соль минор (2 бемоля при ключе: си-бемоль, ми-бемоль).
• VII повышенная ступень: фа-диез ( $F$). V ступень (основание аккорда): ре ( $D$).

Состав аккорда $D_7$:

• Ре ( $D$) — основной тон.
• Фа-диез ( $F$) — терцовый тон (повышенная VII ступень).
• Ля ( $A$) — квинтовый тон.
• До ( $C$) — септимовый тон.

Разрешение в тоническое трезвучие ( $T_3^5$): По правилам тяготения септаккорд разрешается в неполное тоническое трезвучие с утроенным основным тоном:

• Ре переходит в Соль (скачок на чистую кварту вверх или квинту вниз).
• Фа-диез переходит в Соль.
• Ля переходит в Соль.
• До переходит в Си-бемоль.
  Итог: Соль — Соль — Соль — Си-бемоль ( $g-g-g-b$).

2. Си-бемоль мажор (B-dur) В мажоре аккорд строится на натуральных ступенях лада.

• Тональность: Си-бемоль мажор (2 бемоля при ключе: си-бемоль, ми-бемоль).
• V ступень (основание аккорда): фа ( $F$).

Состав аккорда $D_7$:

• Фа ( $F$) — основной тон.
• Ля ( $A$) — терцовый тон (VII ступень).
• До ( $C$) — квинтовый тон.
• Ми-бемоль ( $Eb$) — септимовый тон.

Разрешение в тоническое трезвучие ( $T_3^5$):

• Фа переходит в Си-бемоль.
• Ля переходит в Си-бемоль.
• До переходит в Си-бемоль.
• Ми-бемоль переходит в Ре.
  Итог: Си-бемоль — Си-бемоль — Си-бемоль — Ре ( $b-b-b-d$).

Сводная таблица

Хотите, я распишу обращения этих аккордов (квинтсекстаккорд, терцквартаккорд и секундаккорд) для тех же тональностей?