История создания маленьких трагедий а.с.пушкина

Цикл «Маленькие трагедии» Александра Сергеевича Пушкина является вершиной его драматургического мастерства. История их создания неразрывно связана с одним из самых продуктивных периодов в жизни поэта — Болдинской осенью 1830 года. Замысел и предварительная работа Замысел цикла созревал у Пушкина на протяжении нескольких лет до поездки в Болдино. Первые наброски и названия отдельных пьес встречаются в его рабочих тетрадях еще в 1826–1827 годах. Изначально поэт планировал создать серию драматических сцен, исследующих человеческие страсти в их предельном проявлении. В черновиках сохранился список названий, который включал:

• «Скупой»;
• «Ромул и Рем»;
• «Моцарт и Сальери»;
• «Дон Жуан»;
• «Иисус»;
• «Беральд Савойский»;
• «Димитрий и Марина»;
• «Курбский».

Из этого обширного списка в Болдине были завершены четыре основные пьесы. Болдинская осень (1830) В сентябре 1830 года Пушкин приехал в имение Большое Болдино для решения имущественных дел перед свадьбой с Натальей Гончаровой. Из-за вспышки холеры и установленных карантинов он оказался заперт в имении на три месяца. Именно в этот период была проведена основная работа над текстами. Хронология написания:

1. «Скупой рыцарь» — закончен 23 октября 1830 года.
2. «Моцарт и Сальери» — закончен 26 октября 1830 года.
3. «Каменный гость» — закончен 4 ноября 1830 года.
4. «Пир во время чумы» — закончен 6 ноября 1830 года.

Невероятная скорость написания (четыре шедевра за две недели) объясняется тем, что идеи и сюжетные ходы вынашивались автором годами. Жанровое своеобразие и название Сам Пушкин долго не мог определиться с общим заглавием цикла. В разное время он называл их «Опытами драматических изучений» или «Драматическими очерками». Название «Маленькие трагедии» закрепилось позже, исходя из авторского определения жанра в письме к Плетневу. Основные характеристики цикла:

• Лаконизм: Действие максимально сжато, отсутствуют второстепенные линии.
• Психологизм: В центре каждой пьесы стоит одна доминирующая страсть (скупость, зависть, чувственная любовь, страх смерти).
• Европейский контекст: Пушкин обращается к «бродячим сюжетам» мировой литературы, переосмысляя образы Дон Гуана, Сальери и Шекспировские традиции (в случае с Уилсоном для «Пира во время чумы»).

Источники и прототипы Для каждой трагедии Пушкин использовал разные культурные и литературные пласты:

• «Скупой рыцарь»: Пушкин снабдил пьесу подзаголовком «Сцены из Ченстоновой трагикомедии», желая скрыть личный подтекст (сложные отношения с отцом из-за денег) и придать произведению вид перевода с английского. На самом деле Ричард Ченстон такой пьесы не писал.
• «Моцарт и Сальери»: Основана на городской легенде того времени об отравлении Моцарта его завистливым коллегой. Пушкина интересовал не исторический факт, а философский вопрос о совместимости «гения и злодейства».
• «Каменный гость»: Интерпретация легенды о Дон Жуане. В отличие от версий Мольера или Байрона, пушкинский герой впервые искренне влюбляется, что делает его гибель трагичной.
• «Пир во время чумы»: Является вольным переводом фрагмента пьесы английского поэта Джона Уилсона «Город чумы». Пушкин радикально переработал оригинал, сосредоточив внимание на противостоянии человека и судьбы.

Публикация и восприятие При жизни Пушкина были опубликованы не все пьесы цикла.

• «Моцарт и Сальери» стала единственной трагедией, поставленной на сцене при жизни автора (1832 год, Александринский театр).
• «Скупой рыцарь» был опубликован в 1836 году в журнале «Современник».
• «Каменный гость» и «Пир во время чумы» увидели свет уже после смерти поэта.

В этих работах Пушкин отошел от классических канонов длинной многоактной драмы, создав новый для русской литературы формат интеллектуальной психологической драмы. Я могу подготовить для вас подробный анализ одной из этих трагедий или составить таблицу с их сравнительными характеристиками.